【文／鄭婷婷】
7月10日徐小虎新書《畫語錄：王季遷教你看懂中國書畫》發表會，當天讀者熱情響應，將會場擠得水洩不通。
不論是當今藝術史學界的公案五代董源〈溪岸圖〉，還是如北京故宮藏元代胡廷暉〈春山泛舟圖〉和美國大都會博物館（The Metropolitan Museum of Art）藏傳宋代李唐〈晉文公復國圖〉等海內外博物館的絕妙名跡，又或者今年（2013）中國嘉德春拍甫拍出亮眼成績的清代龔賢〈別館高居圖〉，都指向王季遷，都出自他的收藏！
王季遷C. C. Wang（1907～2003），以20世紀偉大的中國書畫收藏家為人知悉，不僅如此，更是目光如炬的鑑賞家、寓成竹於胸的書畫家。王氏長於蘇州書香世家，從表舅顧麟士學習、拜吳湖帆為師，徜徉於書畫與鑑賞的海洋，後移居美國，獨特的生命經歷使他得以飽覽海內外名跡，培養出卓越的眼光。對於中國千年筆墨的奧祕，他說，「要瞭解中國繪畫，那麼就應該自己提筆來畫，這樣就能慢慢的體會筆墨的滋味與好壞。」徐小虎，深受美國班寧頓大學（Bennington Collage）做中學的薰陶，對中國藝術充滿熱情，思想活潑敢於發問，為王氏所說的「提筆來畫」深深打動，開啟了向他學習中國繪畫筆墨的因緣。1971年起，兩人展開長達八年的「徐問王答」，兩人的對話曾於1984～1985年間在《故宮文物月刊》連載，並重新整理集結為《畫語錄》出版。
新書發表會上，徐小虎與讀者分享，王氏比喻筆墨就像「歌劇」，重要的是聲音的特質（筆墨）而非劇情，內行人聽戲、外行人看戲。她回憶，當年王氏拿了明代沈周與清代黃慎的作品讓她辨別好壞，她卻只著眼畫的主題，這就是在「看戲」。「我現在會聽的不得了了！」她笑著說，「沈周的好筆墨讓人覺得很溫暖，相反地，黃慎的卻有如指甲在背上一抓，空空疼疼。」此外王氏本人也是好筆墨的實踐者，一生耕耘不輟，進行各種嘗試，精益求精。他所鍾愛的元代大畫家倪瓚，成為一生追求的課題。
常有人說筆墨的好壞，卻幾乎沒有人說何以為好、何以為壞，更遑論細細談論各個藝術家的筆墨特性。因此《畫語錄》一書尤顯珍貴，特別是在近代，中國藝術史可說是一門發軔於西方的學門，相對於由西方孕育出的風格分析成為顯學，中國固有的筆墨鑑賞成為另一條瞭解中國書畫的途徑。
徐小虎2003年至王季遷紐約家中拜夀，合影留念。