1949年後「渡海三家」，1957年「五月畫會」，1958年「七友畫會」、「六儷畫會」，1959年「十人書畫展」，1960年「七修金石書畫會」、「八朋畫會」，1962年的「壬寅畫會」，到1963年「八儔書畫會」，台灣藝壇一時百花齊放，各地藝文活動熱絡。中國文化大學華岡博物館3月1日至8月31日「台灣近代名家水墨畫展」，以53位重量級畫家74件作品，揮寫出一部台灣近代水墨畫壇史。
1949年前後，傳統書畫發展面臨大時代的劇烈動盪，台灣因這場歷史性的政權遷徙，意外的成為延續傳統書畫命脈重地。一批渡海來台的書畫家、文人學者們，傳承晚清民初潮流，在台灣積極重建畫會雅集，藉此相互連絡情誼、切磋畫藝。而華岡博物館1971年成立，珍貴書畫典藏豐碩，其中尤以1949年前後來台之產官學人、畫家作品最為大宗。
館藏溥心畬與張大千1955年合繪〈山水冊頁〉12幅，每開29×19公分，尺幅雖小，設色簡潔和諧，為二人在日本旅遊時不期而遇後合作之小品，由溥心畬題款，其畫面構圖簡潔秀逸，筆墨線條收放自如，各顯其長，是合繪作品中之精品。
呂佛庭1962年起創作〈長城萬裏圖〉、〈長江萬裏圖〉、〈黃河萬裏圖〉百公尺巨作，1969年創作之〈橫貫公路〉為第四大巨作，60×3,334公分，描繪台灣中橫公路美景，雲橫大嶺，峰巒巍峨，奇巖邃洞，令人嘆為觀止，直如詠史詩般壯闊，氣象萬千，拖尾並具劉延濤、程滄波、劉太希、馬壽華讚賞之跋。黃君璧1952年作〈嘉陵帆影〉，善用中鋒，近景用焦墨，中遠景漸淡，乾濕並施，呈現出峽谷之險峻，流動雲水，與暖色調的淡彩，表現了自然的變化及生意。另一幅江兆申1970年〈山水〉則為作者較早期作品，可見溥心畬風格，對自然現象忠實地描繪，層巒疊翠，碧波萬頃，畫面構成細緻嚴謹，表現出空靈詩意。
本展除渡海三家張大千、溥心畬、黃君璧精彩紛呈，並具大千門生孫家勤、孫雲生，溥心畬門生江兆申、曾其、吳詠香、姚兆明之作，可見師生傳承之風格與精神；更難得可貴的是，該展表現了1949到1970年間台灣水墨畫發展的畫會、畫派活動，以及陳定山、賴敬程、林玉山、陳子和、吳平、劉伯鑾、吳學讓、歐豪年、梁氏一門（梁鼎銘、梁又銘、梁中銘、梁丹美、梁丹豐）等台灣重要前輩畫家作品皆一併展出，讓今人看見大時代的縮影，水墨在傳統中轉變與創新的軌跡。
溥心畬、張大千合繪〈山水冊頁〉共12開，為1955年二人在日本旅遊時不期而遇後合繪之小品，由溥心畬題款。每幅尺寸29×19公分。
【文／藍玉琦】